文娜

五月，法国的奢侈品牌爱马仕在上海当代艺术博物馆办了一场名为“奇境漫步”的展览，却引得城中艺术青年们排起长队观展，这便有些有趣了——毕竟普罗大众们提起“爱马仕”首先想到的便是那些价格不菲的包包和丝巾。但其实爱马仕也是个十分热爱与艺术“联姻”的品牌，经常与全球顶级的艺术家和设计师们合作具有当地特色或个人风格的艺术展，比如在此之前就曾经与中国艺术家丁乙合作，推出了名为“中国韵律”的丝巾图案，灵感提炼自中国当代生活中的种种矛盾。而这一次在上海的“奇境漫步”主题展，是品牌自年开始就在全球范围内举办的一个同题系列——从伦敦到巴黎、从迪拜到首尔，虽然是相同的主题，但每一站，都会选择一位当地的艺术家参与进来，体现不同文化的美妙交融。这一次在上海，为了更好地在东方语境之中阐释“漫步”的真谛，纯粹地展示一段能够引起中国漫步者共鸣的旅程，爱马仕选择了年轻的艺术家文那。

爱马仕对艺术家的选择是挑剔的，这不禁让人好奇，是怎样一个年轻人会得此青睐？文那这一次展出的壁画作品名为《巴黎—上海》，听起来十分摩登现代，所以我想象中的画风和画家都应该是“洋气”的，也许是浪漫的巴洛克风，也许是看不懂的色块。但让我大跌眼镜的是，当我随着轻快的音乐走进展厅时，眼前那一整面墙上布满了各种光怪陆离的神仙、妖怪、异兽们，只不过有的穿着摩登的衣服，有的戴着耳机抱着宠物，不管是大小神仙还是怪兽们都拿着地铁票——从巴黎到上海，一条地铁足矣。“这简直就是《山海经》的世界嘛。”我惊叹于画家的奇思妙想。“不是哦，这是《文那经》的世界。”一旁的女画家细声细气却不容置疑的解释。再看看眼前的画家，更是个半点“不洋气”的姑娘，黑黑瘦瘦，梳得光溜溜的发髻上随意插着木簪，却穿着耀眼的大红布裙，一笑就特别坦然地露出两排洁白的牙齿——色彩浓烈，情绪欢畅，却又很东方，这人和画倒是“花面交相映”的。

别看现在这么天马行空，文那却是个科班出身的好学生，大学在清华工艺美院学版画，毕业以后在《北京青年报》做美术编辑，这一切看起来顺利又稳妥，但文那却日复一日地感受到，自己想要的不止于此。“当时我在工作之余还在画着插画，虽然并没有觉得插画就是我艺术的终极理想，但首先的目标是要出版一个自己的绘本。”那时候绘本还没有在中国流行，手绘插画的市场也并不算好，最常见的需求来自出版社，为儿童书做插图。“大概元一张吧，当时有些插图画家接这样的工作是用电脑快速量产的，但我一直坚持纯手绘，画一幅水彩画的投入与稿费所得并不成比例。记得有一次因为本子好，我自己也喜欢，就特别认真的画了三张，结果出版社拿去看了，还没要。”但文那也没生气，“毕竟我在报社有稳定的工作，不愁生计，我愿意做点自己想做的事情。”就这样，文那一边做好美编的本职工作，一边进行插画创作，一干就是十年。

十年里，一来为了积累插画的素材，另外也是兴趣所致，文那慢慢的收集了很多关于古典文化的图片资料，当时做这些事情的时候都是无意而为，现在想来，《文那经》的世界雏形也许就是在这个过程中渐渐积累起来的。“我总是对那种古旧的东西很有印象，还有生活中的很多具体物件的细节我也能无意识地记住，记不住我也能编得很具体。比如以前第一次要画一个公共汽车，我就能连门的开合器和后面的散热器位置栓都画到。如果要我画一个房间，里面桌子的木架结构我能把铆钉的位置都弄得很复杂也很合理。”一开始这些都是靠天分，当要画到某个细节的时候，文那总是连回忆带编的，完全靠脑子想，不怎么专门去找什么资料看。后来机缘巧合，她认识了一个专门卖外籍旧版书的书商，去过他的仓库几次后，就迷上了那些风格迥异的旧书，里面什么都有，建筑，绘画，中世纪，或者印度的寺庙。“我买了几十大本，渐渐就觉得，这个世界太丰盛了。比如有一本书是关于老式车的，就分了老爷车、房车、赛车等几大本，全部是图片。于是我就开始着迷于收集资料，因为一旦用了起来，就发现有资料特别舒适，而且有的东西你没见过是永远想不到的，我想我以后还会热衷于收集资料。”就这样，文那在十年的时间里收集了各种天马行空的图片素材，比如考古、天体物理、地理，以及历史里的埃及、美索不达米亚等等，当然也包括中国的马王堆、山海经图鉴，在她自己都不曾意识到的潜意识里，这些古今中外的奇思妙想一点一点的堆积、潜伏，渐渐成为她自己的精神图腾，默默等待着苏醒的时机。

戏剧《拍案惊奇一枝花》海报

这时机很快就出现了，那是年的一次江西景德镇之行。“真正意义上的改变是去了景德镇。当时和同事一起‘说走就走’，在那里认识了三宝村的陶艺家李见深老师，我为了能在这个美丽的村子里找到待下去的机会，就急中生智把我的线稿用马克笔画到了墙上。”在文那的记忆里，人与人的相遇就像一支画笔与一面墙的缘分，从此之后，在她的眼前就再也没有“缺少过墙”。景德镇的“三宝村”其实是个国际交流的艺术中心，全世界的艺术家在那里来来往往、走走停停，驻场、工作、交流。艺术村的主人李见深在看了文那的马克笔作品后，便邀请她再去景德镇，想画什么都可以准备。“我说：那您就给我准备一个碗，一面墙，我就带一根笔去。我给您做一碗红烧肉，再给您画一面墙。李老师真的给我砌了一面墙，然后我就开始画了我的第一幅壁画。”站在三宝村温柔的风里，面对最原始自然的材料，文那定了定神，选择了神仙的元素：灶王爷、杜康、陆羽。淳朴的山村让她忆起神明，她希望酒神和茶神能在这里一直庇佑，就这样，她在三宝村画了一面又一面的墙。

年底，意大利阿拉香艺术中心的负责人去了景德镇参观三宝村，看到了文那画在那里的壁画，十分惊叹，便和李见深提出邀请，希望下次他去意大利的时候也能请这位画家同去，给他们的艺术中心画一幅壁画。年6月，文那便两手空空去了阿拉香，当场根据当地的空间“现编”了两位洋神仙“牵山”“照海”，把一众当地人迷得不行，也因此在西方引起了







































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