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北京时间10日上午，第92届奥斯卡颁奖典礼如期在好莱坞的杜比剧院举行。去年在戛纳电影节夺得金棕榈奖的韩国电影《寄生虫》，又成了奥斯卡的最大赢家。该片共获得奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳剧本和最佳国际影片（原最佳外语片）4个奖项，这也是首部获得奥斯卡最佳影片的非英语类电影。在去年，《寄生虫》就已击败阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》和昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》，获得韩影史上首个戛纳金棕榈大奖。对于导演奉俊昊来说，这也是他导演生涯的再一次辉煌。他上一部获得如此高赞誉的作品，还是那部经典的、被奉为韩影巅峰的《杀人回忆》。一片汹涌的赞誉浪潮中，“反思”中国电影的声音有一次绵起。那么问题来了，在韩国人面前，中国电影真的如中国足球那般不堪一击吗？1.七年前的年的《雪国列车》，是奉俊昊第一次试水科幻片，但终因剧情撑不起宏大的主题而草草收场；年和Netflix合作的《玉子》，讲述了一个宫崎骏式奇幻又温情的故事，但观众似乎对这样单调又直白的环保口号不买账，反响平平。终于在年，借助这部爆红全球的《寄生虫》，奉俊昊重返巅峰，也回到了自己更熟悉和擅长的悬疑现实主义领域。但是抛开影片想要表达的主旨，从获得一系列大奖（迄今已斩36项国际大奖）的角度分析，结合全球化已经走到历史拐点、欧美各国政府应对民粹抬头和镇压下游阶级起义日渐不力的大势当口，这部出自亚洲发达国家韩国的《寄生虫》，能够在今天拿奖，我觉得反而是一种欧美精英圈层的高级黑。最近的两三年间，欧美国家（及地区）的保守与孤立主义逐步抬头，其表现形式就是民族与民粹主义的爬升：法国勒庞的“国民阵线”、希腊的“金色黎明”、瑞士的人民党、匈牙利的“更好的匈牙利运动”、奥地利的“自由党”、比利时的“弗拉芒利益党”、英国的独立党、巴西的博尔索那罗、台湾的“时代阵线”………西方发达国家创造的礼乐制度，终于要被原始的丛林法则重新取代了。而对于既得利益阶层即食利阶层来说，维护这套摇摇欲坠的礼乐制度即剥削制度，已经是刻不容缓——正是于时下局面，这部《寄生虫》得到了欧美顶层的热捧，奥斯卡大奖应运而生，颇为吊诡。2.这部电影表面是控诉富人，但实际的表达方式依然是污名化穷人。不仅在于运用了大量的特写去书绘穷人一家的缺教养、低素质、贫眼界、贪嗔奸邪，更在于影片并没有点出造成韩国贫富差距的深层原因。早在年，联合国贸发会议发表新闻公报正式宣布，8个国家加入发达国家名单。其中，韩国成为继日本和新加坡之后的第三个亚洲发达国家。然而，即便韩国在数据上步入了发达国家队列，国内的贫富差距却越来越大。今年年初，韩国国际广播电台(KBS)以“财富的不平等”为主题进行问卷调查，结果显示，75%的回答者认为“韩国财富不平等现象非常严重”，认为“不太严重”的人仅占3%。在如此悬殊的贫富差距之下，韩国穷人和富人的生活也天差地别。以韩国首都首尔为例，人口逾万，几乎占到韩国人口的一半，城市人口密集度达到纽约的两倍，宛如一座阴森的堡垒。在首尔，很多的楼房都配有可供居住的半地下室，不少外来人口、贫困家庭就蜗居在半地下室中。电影《寄生虫》里的主人公基泽一家即是如此。因为贫穷，基泽一家不仅只能蹭邻居的WIFI，还只能靠给披萨店折包装盒以勉强糊口。反观电影里被寄生的朴社长一家，身居高位，连居住的名设计师设计的豪宅，也位于上城区的山上。家里的楼梯负责联通上下的楼层，仿佛一条青云直上的通路。而基泽一家，不仅住在半地下室，还在整个贫民区的最底端。暴雨突袭，一家人需要沿着楼梯一路向下，才能抵达位于低洼的家。但是，这些绝非整部电影的全部。除了描摹阶层的分化，导演还使用了大量的片段，去勾勒基泽一家人的擅骗、贪欲、爱慕虚荣和不知天高地厚的臆想症。这就对观众形成了强烈的观感误导：穷人就是这个社会的臭虫，他们所有的受伤害，都是源自于自己的“不安分”、“不老实”，如果他们能够乖乖地向富人叩首认命，怎会有那么多冲突和悲剧？所以我说，这部电影能在欧洲精英圈获奖，是对穷人阶级大大的、绝对的高级黑。3.还有一点，当前国内大多影评都是集中在“阶级斗争”、“控诉富人”这块……这个层面是有，但应该只是表面的明线。暗线，则是交代了韩国这个半财阀半殖民地国家的国史，即片名“寄生虫”（又名“寄生上流”），它点明了韩国依附于其政治主人——美国，并长期同政治宿敌朝鲜斗争的历史。别墅的主人朴社长一家就是美国的化身，“印第安控”、“热爱英语”、“向往美国大学教师”等等元素皆可看出。他们是男主一家的主子，一切为之马首是瞻。而前任保姆及其丈夫则象征着朝鲜：防空洞用的北防地下室（隐喻韩国建政史）、模仿朝鲜国宝级女主持李春姬播音腔、地下室打斗（隐喻南北大战）、没东西吃（隐喻朝鲜贫穷）。用国内的阶层分化，来引出国际上国与国之间仆从附属关系，手法倒是新颖。我印象比较深的是朴社长和妻子在沙发上调情的那一段，有的人说男主宋康昊见状感到一丝“释然”，因为觉得“原来不论富人穷人，在性爱时都一样”......但我不认为是这样的表达。这一段反而衬出两个阶层哪怕在情爱上也有着巨大的鸿沟：宋康昊对老婆只会粗暴地捏屁股（有一个镜头特意给到），而朴社长和老婆则花样繁多、手法热辣、情欲横生，这应该是让当时躲在茶几底下的宋康昊无地自容，这种精神层面的落差，比简单直观的财富差距更加杀人诛心。4.这部电影在去年由于跟金棕榈沾上关系，这部韩影、乃至整个韩影产业又被一部分国人吹上天。但是讲真，幸存者偏差，主动让你接受到的外片自然质量不会差，而国内烂片触手可及，必然给人以幻觉。事实上，韩国电影在亚洲并不算绝对顶级，在欧美根本比不上中国电影。不完全查阅，就说金棕榈：大陆早有陈凯歌的《霸王别姬》，日本更是有今村昌平的《鳗鱼》、《楢山节考》，黑泽明的《影武者》和衣笠贞之助的《地狱门》。金熊方面，韩国为0，日本有宫崎骏的《千与千寻》、今井正的《武士道残酷物语》。大陆则有张艺谋的《红高粱》、谢飞的《香魂女》、王全安的《图雅的婚事》、刁亦男的《白日焰火》。金狮方面，韩国仅有金基德的《圣殇》，日本有北野武的《花火》、稻垣浩的《无法松的一生》、黑泽明的《罗生门》），大陆则有张艺谋的《秋菊打官司》、《一个都不能少》、贾樟柯的《三峡好人》。当然了，以欧美电影节评奖来为亚洲电影定标准，也是不客观的，毕竟像张艺谋等第五代导演，惯常用污化中国等笔法去讨好西方电影评论家（去年的《一秒钟》又是黑化农村被叫停）也已是司空见惯。毕竟之毕竟，欧洲三大电影节（戛纳，威尼斯，柏林），个个是政治。威尼斯是墨索里尼的手笔，戛纳又是为了反制墨索里尼，柏林则是美国一手出资的政治工具。很多人不知，葛优凭借《活着》当年拿的那个所谓的“最佳男主角”（影帝），全称是“基督教人道主义最佳男主角”。但是至少不论哪个角度，在韩国面前，中国电影并没有那么不堪，尤其是最近五六年，韩国别说中国的《师父》、《暴裂无声》、《心迷宫》、《战狼2》、《流浪地球》、《驴得水》、《我不是药神》这样的电影已经拍不出，连昔日自己引以为傲的《黄海》、《杀人回忆》也基本成了绝唱。以《流浪地球》为例，为什么有些人会觉得台词尴尬？因为是他们讲的是中文，而不是“高大上”的英文。刘培强的演讲内容，其实和《独立日》美国总统的演讲内容没有什么差别，韩朵朵的独白确是尴尬，但很符合她的设定年龄，很多日漫主角的独白其实更尴尬，但是他们讲的是日文，所以就显得萌萌哒、小清新。要说bug，《星际穿越》的bug可能更多，光就掉进黑洞死不了、用爱发电这些无厘头，就根本解释不了。根本原因，还是欧美崇拜、外语崇拜、歪果仁面孔崇拜的心理在作祟。跋.周末刚刚结束的欧洲联赛，武磊枯坐板凳90分钟、连续7场未首发，而瓦伦西亚的李刚仁、弗莱堡的权昶勋、波尔多的黄义助和萨尔茨堡红牛的黄喜灿，全部为韩国足球露了脸。推荐阅读：观察

武磊的至暗时刻足球层面，中国足球人任重道远，去年熊猫杯上韩国人赠予的的屈辱一幕尤刃在心。但是在电影领域，新一代中国电影人的崛起绝不可被忽视。如果仅将目光投射在《小时代》、《爵迹》、《封神传奇》等明星爱豆收粉丝智商税的中国式商业烂片上，那恐怕就是观众群体自身取向的问题了，而不是中国电影的问题。你是什么样的观众，自会选择什么样的电影。

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