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《釜山行》与《首尔站》都是由延相昊执导的作品，前者于年7月20日上映，后者于年8月18日上映。时间间隔短，而两部作品的主题也都围绕着丧尸病毒开展。

但无论是票房还是口碑，《釜山行》都遥遥领先，毫不夸张地说，也算是碾压《首尔站》。

那么，两部作品到底有哪些差别呢？

表现方式截然不同

《釜山行》是真人演绎，而《首尔站》是动画形式。

从表现方式来说，动画应该是更易做特效，更能让人感觉到视觉冲击力的。可《首尔站》的动画给人一种粗制滥造的感觉，也毫无特效，画风可谓朴实无华。

再看《釜山行》，无论是妆容、特效还是演员们的演技，都能更加自然地代入观众情绪。

延相昊本身是作为动画导演出身，对于场面的渲染也有自己的特色，在《釜山行》中，充满张力的运动镜头时常出现，且时间的延长也让观众在观看的同时紧绷神经，以强烈的新鲜感身临其境。

剧情呈现给人的感觉冷暖交加

《首尔站》在漫长的铺垫后，主角开始逃亡，满大街地跑。女主角慧善想要活下去，于是她跟随着人群一次次寻找生机，穿过地铁站，投入安全大本营，爬电缆，又躲入已经装修好、价格昂贵的样板间。

从整体过程来看，《首尔站》里所有怀揣善意的人几乎都没有落得好下场，领盒饭领得极快，而女主却凭着莫名的好运躲过一次又一次的风险。尽管最后，她也没能存活下来。

而《釜山行》从剧情之初，就把所有人都关在了狭小的火车车厢内。所有人都战战兢兢，从大田站下站后发现情况不对，又重新回到了车厢里，穿梭在满是丧尸的车厢后，展开激烈的争斗，善意环绕，恶意交织。

《首尔站》主角配角全部阵亡，在剧情的跌宕上更多的是通过假扮女主“父亲”的前老板体现，而《釜山行》则更多的是早逃亡中通过角色们的的动态不断将人性中的丑恶交错展现，前者的剧情虽不薄弱，但单个人物的爱恨情仇始与众生相相比还是略显颓势。

对于官方批判体现程度不同

在这两部电影中，都有不同程度对于官方的批判倾向，而且是显而易见的。

《首尔站》中，慧善好不容易跟着流浪大叔一起走到了看似安全的地方，却在如何走出困境时犯了难。周围的人都想要冲出重围，外界却已经为了“宁可错杀，不可放过”而把他们抛弃。

慧善的男友与前老板在外面想要靠近，却被人拦住甚至劝退，哪怕其中有一位是好言相劝，但在他们表现出不达目的誓不罢休时，也对他们不再理会。

再看慧善，她在绝望中等待，直到流浪大叔说，他想要回家，于是，他爬上障碍物想要冲出去。这一幕无疑是让人热血沸腾的，甚至连所有被围困的人都在等待他作为一个英雄的成功。然而，一切的一切戛然而止，他被漫天飞舞的子弹击中，从障碍物上无声坠落。

所有人都想活着，可这些无辜的人却被迫等待死亡的到来。无人疼惜他们，无人为他们着想，甚至在安全的人看来，他们的生命可有可无，那些在“安全区”的人，还在放肆讨论着这一切，忘了那些没逃出来的都是鲜活的生命。

在《釜山行》中，则是通过更委婉的方式来体现对于官方的批判。

列车从首尔出发的时候就已经有些许预兆，当丧尸在攻击人类时，官方依然在强调国民安全，然而网络上铺天盖地的视频却撕碎了他们的谎言。

当列车驶入被称为“安全且有军人把守”的大田站，乘客们只能被迫下车休整，然而等待他们的却是一群已经失去理智的丧尸。

男主人公石宇凭借自己的人脉，隐约感知到危险即将来临，原先他只想救下自己的女儿，但因为离女儿太远而无法第一时间赶到她身旁。直到了解到女儿被盛京所救，他才再次被激起斗志。

值得注意的是，在结局，女儿秀安跟着盛京出逃，成为了唯二的幸存者。当她们的身影出现在隧道口的时候，无数枪口对准了她们，只要她们有一丝的不对劲，立刻就会被打成筛子。好在秀安唱起了歌，让他们知道她们还是活生生的人，也因此拯救了自己。

在对官方的批判上，《釜山行》在最后还是留下了一丝的善意，这样的善意对比起来是难得可贵又在情理之中的，比起一味地贬低更能打动人心。

整体感观而言，《釜山行》还能让观众感受到人间善意，《首尔站》却是从小细节上就把人之善给全部抹杀。也难怪看完之后不少观众直呼“治郁”。